Verriegelte Zeit

Die Filmemacherin Sibylle Schönemann kehrt in die DDR zurück, um Antworten darauf zu finden, warum sie 1984 verhaftet wurde. Ihr Weg führt zurück an die Grenze, wo sie die DDR in einem Bus mit 40 anderen Freigekauften verließ. Von dort aus führt sie die Kamera zu den Stationen ihrer Inhaftierung. Sie kehrt zurück in enge Gänge und Zellen, wo Türen lautstark zugeschlagen werden und besucht den Kirschbaum, den sie vor dem Fenster des Gefängnisses sah. Manche Orte scheinen unverändert, sind in Betrieb. Andere Räume sind indes verweist und lassen nur erahnen, was sich hier abspielte. An vielen der Schauplätze ihrer persönlichen verriegelten Zeit trifft Schönemann auf Menschen, die zu ihrer Inhaftierung und Verurteilung beigetragen haben oder mit dieser in Verbindung standen.

Zentral sind im Film die Begegnungen und Gespräche Schönemanns, die von der Kamera festgehalten werden. Sie spricht mit Verantwortlichen, deren Namen sie aus ihrer Strafgerichtsakte entnommen hat. Sie spürt diese Menschen auf und hakt nach: Erinnern sie sich an mich? Was hat sie veranlasst so zu agieren? Hätte es eine Möglichkeit gegeben, nicht verurteilt zu werden? Mit ruhiger Stimme stellt Schönemann ihre Fragen. Die Antworten, soweit sich die Gesprächspartner darauf einlassen, sind pauschal und oft ein Verweis auf die damalige gesetzliche Richtigkeit ihres Handelns. Schuld, Scham oder Verantwortungsbewusstsein werden nicht sichtbar. Während Schönemann nach Antworten sucht, ist die Gegenseite eher um Vergessen bemüht.

Besonders eindrücklich sind die Gespräche, die Schönemann mit einer Mitgefangenen führt, genannt Punkt. Die beiden lassen die gemeinsamen Erfahrungen Revue passieren, während sie rauchend und mit einer Coca-Cola Dose in einer Zelle auf zwei Pritschen sitzen. Wie kann man das erklären? Eine Frage, die die beiden umtreibt. Wie soll man verständlich machen, wie sich das anfühlt, wenn das eigene Leben hilflos der Kontrolle einer Instanz unterliegt, auf die man keinen Einfluss hat? Wenn man vielleicht nicht einmal weiß, warum genau man in Gewahrsam ist?

Der Film begleitet eine Spurensuche, die auf zwei Zeitebenen Material präsentiert und trotz starker Bilder nicht den Kern der eigentlichen Fragen erreichen kann. Zwar liegt die Akte von Schönemann vor, doch alle Beteiligten beharren darauf, im Recht zu sein – ein Weg abseits dieser Haftstrafe hätte es bei ihrem Tatbestand nicht geben können. Wirkliche Selbstreflektion wird zumindest vor der Kamera nicht sichtbar, stattdessen wird Schönemann und somit auch die Zuschauerin mit einer Fülle an Floskeln, Halbsätzen und Rechtfertigungen konfrontiert. Die Filmemacherin klagt nicht an, wird nicht wütend und lässt somit die Menschen vor der Kamera selbst ein Bild der Verweigerung und des Verdrängens schaffen. Durch Schwarz-Weiß-Aufnahmen und eine geduldige Kameraführung entstehen Spannung, Atmosphäre und Brisanz.