Die Todesautomatik

Die vier Rock-'n'-Roll-Rebellen im Prolog lassen sich dem hedonistischen Gesellschaftsmilieu zuordnen. Sie handeln weniger aus politischer Überzeugung als vielmehr aus einem Lebensgefühl heraus – Ungebundenheit an ideologische Vorgaben („Lieber tot als rot!“), Freiheit und Eigenständigkeit zählen zu ihren Lebenszielen. Vom Staat werden sie „in die oppositionelle Rolle gedrängt, weil sie nicht in dessen ideologisches System passen“ (tittelbach.tv). Sie sind ebenso tollkühn wie leichtfertig und halten zusammen wie Pech und Schwefel. In den Augen der Medien sind sie „Banditen“, für die Justiz „Volksverräter“ und für die FDJ „Halbaffen“. Neben der Liebe zum Rock 'n' Roll eint sie die Verachtung ihrer Altersgenossen, deren blaue Uniformen sie in der zweiten Filmszene mit Schlamm bespritzen. Und so sehr sich die FDJler auch beim Staatssekretär anbiedern, eine funktionierende Lautsprecheranlage und hübsche Mädchen sind nur im „Ersten Rock-'n'-Roll-Fanclub“ von Strausberg zu finden.

Gegensätze werden in Die Todesautomatik nicht nur zwischen jungen Rebellen und FDJ-Mitgliedern konstruiert – auch die Bundesrepublik wirkt oberflächlich betrachtet wie eine bunte Kontrastfolie zur grauen DDR. Die westdeutsche Freizügigkeit zeigt sich nicht nur in Sigrids unverblümter Aufforderung zu einem Dreier. Lutz’ erster Blick in Hamburg fällt auf ein Pornokino. In der Bundesrepublik tanzt und raucht man unentwegt und hat für ehemalige DDR-Bürger viel herablassendes Mitgefühl übrig („Auberginen und Zucchini kennen Sie ja, glaube ich, nicht aus der DDR“). Als die Heuchelei bei Lutz’ erster Gastfamilie in einem Gebet zu seinen Ehren gipfelt, verlässt Lutz die Szene. Auch die Arbeitswelt wird augenzwinkernd als betont tolerant im Gegensatz zur DDR-Arbeitswut dargestellt. So gibt Lutz’ Chef ihm einmal gern frei: „Dein Kollege hat mir erzählt, dass du unbedingt arbeiten wolltest. Aber das versteht doch jeder. Ist eben der Westen, Junge!“ Aber ganz so einseitig wird die Schwarz-Weiß-Malerei in Die Todesautomatik dann eben doch nicht betrieben: Lutz merkt sehr schnell, dass es auch im Westen brutale Polizisten und überzeugte Marxisten gibt („Jeder, der die Rübe macht, spielt den Ausbeutern in die Hände! Nur weil ihr keine Orangen habt, verraten Typen wie du die Revolution!“).

Die durch ihre Hafterfahrungen politisierten ehemaligen DDR-Bürger, zu denen Manfred zählt, gelten in Zeiten der „friedlichen Koexistenz“ in beiden Teilen Deutschlands als Störenfriede (tittelbach.tv). Die Bundesrepublik will das „politische Tauwetter im Kalten Krieg nicht gefährden“ (Kino.de). Und „mit dem West-Finger auf die Selbstschussanlagen Ost zu zeigen, passt nicht ins neuentspannte Ost-West-Verhältnis“ (Der Tagesspiegel). Dagegen steht eine kleine Gruppe intellektueller, gutsituierter Bürger, die die Menschenrechtsverletzungen der DDR nicht hinnehmen wollen und die Entspannungspolitik kritisieren: „In dem Moment, in dem man sich zu Gesprächen mit Vertretern Mitteldeutschlands an einen Tisch setzt, hat man doch die DDR salonfähig gemacht“ (Frau Hansen). Der bürgerlich-konservative Kreis (hauptsächlich) feiner Damen hat allerdings nicht, wie von Manfred behauptet, „Verbindungen bis ganz nach oben“, sondern zieht schnell den Kopf ein, als er bei einer Fluchthilfeaktion in der DDR festgesetzt wird: „Unser Kuratorium ist ein gemeinnütziger Verein und keine Geheimorganisation. Wissen Sie, was passiert, wenn man uns mit irgendwelchen Fluchthilfeaktionen in Verbindung bringt? Man wird uns in der Luft zerreißen. Die meisten Feinde sitzen uns leider in diesem Teil Deutschlands im Nacken.“ (Frau Hansen)

Dass gerade die BRD kein Interesse an einem Feldzug gegen die Entspannungspolitik zu haben scheint, wird vor allem an Spiegel-Redakteur Berg deutlich, der humanitäre Bedenken als „völkerrechtliche Prinzipienreiterei“ abtut und die Politik der kleinen Schritte in der deutschen Frage „ganz entschieden“ befürwortet. Wie seine Kollegen beim Spiegel hat er sich mit der politischen Situation abgefunden und glaubt nicht an eine baldige Öffnung des Eisernen Vorhangs. Der linientreue Herausgeber bringt lieber seinen Parteifreund Hans-Dietrich Genscher auf die Titelseite als, wie eigentlich vereinbart, die Story über Manfred und den „Todesautomaten“, die sich zu allem Übel auch noch liest, „als wär ich irgend so ein kleiner Dreher aus der Zone, der mehr Glück als Verstand hatte“ (Manfred). Die Spiegel-Belegschaft reagiert nicht nur süffisant herablassend auf Manfreds Wutausbruch in der Redaktionskonferenz („Und, wie nennt man das, Zonenkoller?“), sondern gibt sich auch obrigkeitshörig – hat man doch die Selbstschussanlage bereits „pflichtgemäß dem BND“ übergeben. Andere Medienhäuser wie Springer seien laut Manfred jedoch (noch) nicht so konformistisch:

Manfred zum Spiegel-Herausgeber: „Dass Ihnen Ihr Parteigenosse wichtiger ist als unschuldige Menschen, die von Selbstschussanlagen zerfetzt werden, das hätte ich mir ja gleich denken können! […] Wir hätten gleich zu Springer gehen sollen. Die leisten sich wenigstens ab und zu mal noch 'ne unabhängige Meinung.“

Herausgeber: „Wenn die Bild-Zeitung gegen die Entspannungspolitik polarisieren will, dann ist sie nicht darauf angewiesen, dass Sie oder Ihr Freund auf irgendwelchen Zäunen rumklettern.“